Mutanten aller Zeiten, vereinigt euch

Bryan Singer dreht in seiner Comic-Superhelden-Saga am Rad der Zeit: "X-Men: Zukunft ist Vergangenheit" Von Elmar Krekeler

Zeitschleifen könnten eigentlich ziemlich nützlich sein. Es ließe sich so viel späteres Ungemach verhindern, so einiges an Eselei ausbügeln. Wahrscheinlich würde es allerdings zu einem kompletten Desaster führen, wenn jeder in seiner Vergangenheit herumbasteln könnte, um sie für die Zukunft zu optimieren. Überlassen wir das dem Film. Die haben damit Erfahrung, die leben gut davon. Mal reisen die Guten zurück, um die Zukunft in der Vergangenheit zu retten, mal die Bösen, um sich die Macht in ihrer Gegenwart durch Untaten in der Geschichte zu sichern. Und immer ist das zwar physikalischer Humbug, dramaturgisch jedoch geht das hingegen meistens gut. Finanziell sowieso. Womit wir beim diesjährigen Beitrag der "X-Men" zum Sommer der Blockbuster wären.

Was ein Sequel ist, dürfte jedem Kinoserienseher inzwischen ebenso hinlänglich bekannt sein wie die Definition eines Prequels. "X-Men: Zukunft ist Vergangenheit" nun ist sozusagen ein Halbwesen. Ein Franchise-Mutant. Die Verquickung zweier Filmwelten zur Optimierung der Absatzchancen. Ein Superheldenfilm für alle Generationen. Eine Mega-Marketing-Mutation. Er funktioniert nach dem Motto: Mutanten aller Zeiten vereinigt euch.

Wir befinden uns am Anfang nicht nur in einer elendlangen Exposition, sondern auch in einer finsteren Zukunft. Alles ist Nacht. Über New York, Peking und Moskau (das am kaputtesten aussieht, warum auch immer) liegt das übliche Dunkel der Dystopie. Die Menschheit herrscht mithilfe von Maschinenwesen. Die Mutanten sind versklavt. Ein paar Freischärler gibt es noch. Sie werden von Sentinels gejagt: Flugrobotern, die deswegen so gefährlich sind, weil sie auf die Gestalt und die Kräfte ihres jeweiligen Superheldengegners perfekt reagieren können.

Die Freischärler kennen wir aus den ersten X-Men-Filmen. Und Patrick Stewart und Ian McKellen sieht man immer wieder gern. Jetzt sind ihre vergreisten Superhelden, Professor X und Magneto, allerdings in die hinterste Ecke, in ihre letzte Fluchtburg verdrängt. Was bleibt, ist nur die Zeitschleife. Sie müssen die Vergangenheit verändern, die Macht der Sentinels brechen, in dem sie ihre Geburt verhindern, wie so ziemlich jeder (abgesehen vielleicht von ein paar Zeitgeschichtlern und ein paar besonders Irren) beispielsweise die Geburt eines Kindes in Braunau am Inn verhindern würde.

Einer aus der inzwischen leicht versprengten, potenziell unendlich großen Legion von Superhelden aus dem Marvel-Universum also muss auf die Reise rückwärts gehen. Am besten einer, der sowieso nicht altert, der unverletzlicher ist als Siegfried, ihm an Intelligenz und psychischer Belastbarkeit möglichst aber überlegen. Wolverine (Hugh Jackman, der Unterarme wie nicht mehr ganz junge Mammutbaumstämme hat und tatsächlich immer mehr aussieht wie das Tier im Mann) muss es machen. Die psychoportierfähige Kitty Pride befördert sein älteres Selbst in seinen jüngeren Körper.

Als er aufwacht befinden wir uns im Jahr 1973, sehen, was die Ausstatter von "American Hustle" anscheinend noch übrig gelassen haben und wie Wolverine im Arm einer Mafioso-Braut liegt. Eine Lavalampe blubbert langsam in neongrün, das Radio spielt "The First Time I Ever Saw Your Face" und eines der ersten spektakulären Dinge, die Wolverine tut, ist, dass er mit seinen Krallen das Wasserbett zerstört.

Das ist schon sehr lustig. Es gibt noch mehr solcher herrlicher Scherze. Das Schöne an diesem Presequel allerdings ist, dass Bryan Singer – der nach mehr als zehn Jahren wieder die Regie in jenem Figuren-Universum übernommen hat, mit dem er den Superheldenfilm als Genre auf ganz neue Bahnen gelenkt hat – sein ohnehin leicht anrüchiges Unternehmen nicht dem billigen Zeitwitz opfert. Singer dosiert seine Scherze sehr genau. Hält mit superheldenhafter Energie die Balance zwischen Mutantentragödie und -comedy, zwischen Drama und Action.

Es wird ausnehmend viel geredet, wenn nicht gerade die Welt in Schutt und Asche gelegt wird oder ein Footballstadion durch die Luft fliegt. Dass man sich als Zeitreisender im Kino mit der – wie üblich – überflüssigen 3D-Brille auf der Nase (in 2D sähe das alles nicht weniger brillant aus) trotzdem zwischen den Zeiten verirrt, liegt in der Natur der Geschichte. Kann aber eigentlich nur passieren, wenn man mal wegnickt, was wiederum eher selten passieren dürfte. Weil Singer einen geradezu perfekten Rhythmus in den Film gebracht hat. Den meisten Figuren bleibt Zeit, wenigstens halbwegs Kontur anzunehmen (als Mensch und Mutant). Dann kracht es wieder. Immer im genau richtigen Moment.

Der geniale und vielleicht fürs Marketing zukunftsweisende Trick von "X-Men: Zukunft ist Vergangenheit" besteht nun darin, dass Wolverines Zeitschleife die alte X-Men-Welt, die mit Patrick Stewart und Ian McKellen, die uns ja verwirrenderweise in der Zeit voraus ist, mit der neuen X-Men-Welt verknotet, der von "X-Men: First Class", in der sehr zur Freude einer jüngeren Kundengeneration James McAvoy und Michael Fassbender, jene Jungspunde spielten, aus denen dann später (oder früher, es ist kompliziert) Stewarts Professor X und McKellens Magneto werden.

Und Wolverine muss nicht nur die beiden, sich in herzlicher Abneigung zugetanen ehemaligen Freunde versöhnen, sie gleichen in ihrem Kampf für die Gleichberechtigung der Mutanten mit den Menschen tatsächlich Martin Luther King und Malcolm X. Er muss sie erst mal befreien. Professor X aus Selbstmitleid und Drogensucht. Magneto aus einer Ultrahochsicherheitszelle hundert Stockwerke unter dem Pentagon. In der sitzt er ein, weil er irgendwie was mit der Ermordung von John F. Kennedy zu tun hatte.

Mystique (Jennifer Lawrence), die Gestaltwandlerin, die schönste Blauhäuterin der Filmgeschichte, muss er anschließend davon abhalten, Bolivar Trask über den Haufen zu schießen. Das hat in der ursprünglichen Vergangenheit das spätere Desaster erst ausgelöst. Der superhirnige Konstrukteur und Mutantenrassist Trask (ein weiterer herrlicher Einfall der Castingabteilung: "Game of Throne"-Star Peter Dinklage spielt ihn) will nämlich – wir befinden uns im Jahr von Watergate – dem bei Bryan Singer ausgesprochen tricky-dickyesken Richard Nixon seine Sentinels als Waffe für die zukünftigen Kriege verkaufen.

Die Zeiten verschränken sich hin und wieder. Die X-Men-Zentrifuge läuft. Zeitgeschichte, Kino- und Comicgeschichte, Mythos und Mutantenstadel wirbeln schön bunt im Nerd-Mixer. Das kann noch lange so weitergehen. Am Ende ist alles auf Anfang. Auf ewig in der Zeitschleife.

Die einzige Gefahr, die allerdings weniger für die Kinokassen als für den Verstand der Kinokunden besteht, die beschreibt Kitty Pride, bevor sie ihre psychoportierenden Hände an die Schläfen von Wolverine legt: "The mind can only stretch so far before it snaps." Man möchte sich eigentlich keine lange Nacht der X-Men vorstellen. Das würde das stärkste Hirn zerreißen.

erste Frage:

Spoiler:

Warum hat denn der Professor am Anfang des Files wieder gelebt? Im letzten Teil wurde er ja zunaechst verdampft und nach dem Abbspann hat man seine Stimme aus einem Krankenhausbett rausgehoert. War's das schon mit Begruendung?

Wurde doch in X-Men 3 mehr oder weniger erklärt.

...dass der Druck jetzt weg ist, ist Urlaub genug. Einfach nur in die Drogerie oder die Mall gehen zu können ist für mich wie Disneyland...